他分析称，《消失的她》排片占比仅有40%，但是票房占比超过80%，这证明影片的口碑效应已经发酵，已经成为了2023年暑期的热点电影现象。

《龙马精神》亦是如此。马匹“赤兔”成为特别介绍，被重点突出。

借助北影节的资源优势和影响力，第19届北京国际体育电影周将围绕体育作品开展各项精彩活动，继北京冬奥会之后继续点燃全民体育热情，推动体娱大产业的深度融合。并在“北京市场”内设置体育类衍生品展区，与创投板块联动设立“体育电影项目扶持基金”。此外，第19届北京国际体育电影周还将在张家口崇礼奥林匹克公园、国家跳台滑雪中心“雪如意”设置分会场，传承奥运财富，传播奥运精神。

其实金银姬的许多作品，与我们以前熟悉的中文作品都有相通之处。《信号》像极了2004年TVB拍摄的剧集《隔世追凶》，《王国》的底子实际上是传统的中式僵尸片。

又是大波浪，又是睫毛，又是痣，李彩桦配齐了“复仇”三件套，这完全就是为了给节目贡献最后一波“品如艾莉”的话题和热度。

戚牧接近何悯鸿，逐个离间她与欢乐颂姐妹的关系，骗取她无条件的信任，直至何悯鸿未婚先孕，顺水推舟提出结婚，将其带到寒酸的出租屋，逼走保姆，让何悯鸿“甘之若饴”地照看重病的母亲。这条故事线显然是对PUA精神控制教科书般的展示，但是经由“箭垛”人物何悯鸿展现出来，加上其他四美的衬托，竟有何悯鸿“自讨苦吃”“自作自受”的观感。而戚牧和母亲租住的老破小，又十分“写实”地体现出戚牧作为一个外表光鲜的白领，承受着实际生活的不堪。都市打工人的真实处境竟然通过一个操纵女性的反面形象反映出来，而收入还不及戚牧的几位女性角色，即便身处各种麻烦，经济上有时甚至入不敷出，还能在环境雅致的高档住宅中相互串门，其乐融融。戚牧及其身后老破小张牙舞爪的“真实”，只用于警醒误入歧途的“恋爱脑”女性，而其余更深层次的“真实”，则被挡在了温馨又悬浮的欢乐颂之外。